包括江左盟遍布京城的眼线，这些事情究竟是如何做到的，全都是第二阶段林殊所做所为，然而这些全都被海宴省略掉了，而这部分恰恰是最考验构思、笔力的。
于是《琅琊榜》就成了一部投机取巧的作品，因为最复杂最难编的第二部分被完全省略说好听点叫留白，本质上并没有区别，大大降低了构思难度，所以海宴可以在第三阶段给梅长苏加上各种外挂。她可以让梅长苏方便的获取各个组织机关的情报，可以再编造任何一个江左盟内的和某位朝廷官员有深仇的角色，把这些官员搞下台。只要作者愿意，她甚至可以说江左盟打入了悬镜司内部，因为这些成果产生的原因都在第二阶段被省略了，都不需要解释，只要你想，只要你敢。
这样做的后果便是，《琅琊榜》整体看起来，就是一部主角全方面吊打反派的爽剧。梅长苏入京时，太子和誉王看起来如日中天，实际仔细算一下，太子誉王梁帝三方势力之下，加起来真正搬的上台面的就谢玉、夏江、秦般若以及誉王本人，而且这三方势力还在互相攻击。其中谢玉，官至一品军侯，被“誉为”护国柱石，娶当朝长公主为妻，可以说是人生巅峰了。而且他和誉王、太子都没有利益牵连，无论太子还是誉王上位，他都是两朝元老，已经没有任何上升空间了。
对比一下中后期插手进来的夏江这一点更明显，书中说的明明白白，太子和誉王谁当皇帝对夏江来说都没用区别，所以当靖王崛起之后，夏江才卷进来，作者却没有意识到，这对于谢玉同样适用。除非他想趁太子登基之后篡位，否则根本没有参与党争的必要，可他偏偏就掺和了进来。
剩下的，梁帝只是第三方裁判，太子是个窝囊废，皇后、夏春、越妃这些都是小的不能再小的配角。而梅长苏、靖王这边，有梅长苏、言侯、静妃、蔺晨、霓凰、蒙挚，加上中后期倒向靖王的高湛、纪王，哪一个不是身份尊贵，可以独当一面的大人物？抛开这些，还有言豫津、萧景睿、宫羽、甄平、夏冬这些能力不俗的人，外加药王谷、周玄清这些场外助攻。誉王太子那些手下，楼之敬、何敬中、庆国公……全是给主子拖后腿的，没起到一点作用。
即使在支线剧情上，也有很多经不起推敲的地方。比如梅长苏、静妃默契的要向靖王隐藏真实身份，一方面又在各个地方疯狂暗示，比如榛子酥；静妃一方面告诉靖王她不认识梅长苏，一方面又对梅长苏各种反常的关照；梅长苏一方面隐藏身份，一方面又不停的给言豫津等人暗示，九安山上直接反问豫津“你还记得你第一次参加围猎，谁教的你规矩”，豫津想起了林殊，却居然没有反应过来这句话的意思；九安山誉王叛乱，靖王沿一条小路下山搬救兵，这里简直智商下线。靖王要搬救兵，必须骑马，否则等他徒步到达纪城，九安山上的人早凉透了。换句话说，明明有一条可以容一匹马通过的路，皇帝等人却偏不走，非要留在山上等死；隽娘作为一个红袖招专业卧底，资历不浅，却偏偏就在最后一次行动爱上了连颜值都不在线的童路，居然还为了他赴死；最尴尬的莫过于何文新妓馆杀人案，如果何文新没有偷听宫羽讲话呢？
如果他并不打算对邱泽动手呢？如果他杀人方法不是砸花瓶呢？如果邱泽被砸了也没死呢？如果纪王当时并不在场呢？即使何文新肯定会杀死邱泽，也并不一定会牵连到他爹何敬中。要不是誉王听秦般若出昏招换死囚，把何敬中连刑部一起拉下水，梅长苏的计划根本就治不了何敬中
这个看似精明的秦般若全剧单凭自身智谋做成的两件事，一是送了飞流一堆玩具，一是策反了童路，后面只算做成了一半，其余的全是按璇玑公主遗命做的，其智谋和誉王半斤八两）。我知道很多人觉得何文新杀人的过程是顺其自然的，但你们细想一下，宫羽凭什么肯定他就一定会偷听、一定会动手？这就好比说一个人脾气暴，那他就肯定喜欢打架一样，如果事情确实发生了，从逻辑上说的通，但是你不能在事情发生之前，从这个逻辑去推测结果，因为这不是一个必然关系，只是一个情理之中的事。好比两只队伍比赛，A之前的表现明显比B强，但是A战胜B只是一个情理之中的事，而不是一个必然的事，所以你不能在还没比之前就断言A一定会赢。何文新妓馆杀人案就是一个连续赌博局，所有的环节都不是必然的，而偏偏所有的环节都像设计好了一样按照主角的脑洞发展。
另外，即使正派反派做的同样性质的事，作者的处理方式明显带有偏颇。比如誉王和夏江利用大理寺劫囚逼迫靖王，结果因为静妃刚好又被皇后抓住把柄，梁王因为两件事前后脚发生而怀疑誉王的动机。
可当夏冬和纪王联手为靖王反击的时候，沈追和蔡荃又前后脚的利用私炮房爆炸案指控誉王，梁王却并没有因此怀疑这两拨人都是靖王的党羽……这些全是不可控的因素，可事情最后偏偏处处都往对梅长苏有利的方向发展。
大家之所以对《琅琊榜》推崇备至，主要是因为人物塑造的特别好，演员演技出色，几乎达到了一白遮百丑的地步，在相当大的程度上弥补了原著以及剧本的缺陷。这部剧所有主要演员没有一个年龄在三十岁以下，主要演员普遍在四十岁左右，演员也全是演技经过打磨的中青年演员和被社会广泛认可的老戏骨。这些人凑在一起，再不考究的剧本也能演出七分精彩。
另外《琅琊榜》除了政治理念太过偏激之外，宣扬的家国情怀、兄弟情义等观念都很正面，人物很多都符合人们的理想形象，因为他们的不真实，反而让很多人向往。另外就是服化道以及布景、礼节等方面做的跟用心，可谓制作精良。
陈安隅很喜欢剧中一些配角，尤其名士风骨的言侯。这部剧最让我感到惊喜的是，作者海宴在一些基本的为人处世逻辑三观上，非常的端正，最具代表性的就是萧景睿和言豫津。
景睿在谢玉案之后和梅长苏道别提到“凡是人总有取舍，你取了你认为重要的东西，舍弃了我，这只是你的选择而已。若是我因为没有被选择而心生怨恨，那这世间，岂不是有太多不可原谅之处，毕竟谁也没有责任要以我为先，以我为重。无论我如何希望，也不能强求。”
这些台词，可称近年古装电视剧台词中的一股清流。言豫津、萧景睿简直可以说是官二代富二代的楷模。
除此之外，霓凰对于爱情的忠贞、靖王对于兄弟朋友的信任，对于初心的坚守、主角派系对于天下百姓的博爱……都是值得推崇的观点。可是海宴偏偏在整个剧的核心思想上跑偏，也就是前面提到的政治理念。政治理念是整个主线剧情的灵魂，而人文道德只是支线三观的体现。海宴把这棵大树的枝桠养的枝繁叶茂，却给了它一个孱弱的根基和主干，不得不说，作者的格局不够。以作者的文化修养，在一些基本的为人处世、人格道德上面，观念端正无比。可是在涉及政治这种相对专业、复杂的领域，作者的观念就显得偏激、浅薄。这就好比用最好的演员、最精良的制作、最端正的态度，讲了一个偏激的故事。
陈安隅知道很多人会说，《琅琊榜》是一部架空古装剧，本就不能当做一部权谋正剧去看待，而是更多的关注人物的情义。这句话没有全错，但也并非全对，即使偏向言情，但故事毕竟是建立在政治权谋之上的，言情只是它逻辑偏弱、观点不正的原因，并不是理由。换句话说，如果故事太过虚假，言情就只能靠演员的演技撑着，虽然最后演员的演技确实撑起来了，但这只是一种弥补，而实际上它本可以做的更好。
总体来看，《琅琊榜》金玉其外，虽然谈不上败絮其中，但是不能深究。
这也是陈安隅觉得的不足之处所在呀。